21世纪是一个公共艺术的时代。随着公众参与公共事物的主动性大大增强，艺术与公众的距离将越来越近。现代陶瓷艺术作为一种新的艺术形式，正积极参与公共艺术的建设。艺术理论家皮道坚先生在《当代陶瓷艺术》中指出：“在许多当代艺术方式中，现代陶艺是唯一具有原始性、现代性和公共性的方式。”这是一个重要的观点，他在文章中还指出，由于陶艺语言的原因，“天然公共性”陶瓷艺术已成为当代艺术联系社会和公众的重要渠道。由于陶瓷艺术在历史上的存在，“自然公共性”如普及、日常生活和长期历史发展中与公众的亲和力，使其更容易干预公共空间和环境艺术。

随着中国城市建设的繁荣，公共艺术呈现出相当活跃的趋势。由于材料的独特性和艺术语言的多样化，陶器更容易参与公共艺术，并表现出强大的活力。“环境陶艺”它也成为了一个传统的概念。环境陶瓷艺术和环境雕塑一样，已经成为当前公共艺术中更多的艺术形式。然而，环境陶瓷艺术的出现与其他环境艺术形式一样，由于创作者的现代主义概念和决策者在城市建设中的公共意识，环境陶瓷艺术并没有像想象的那样健康发展。审视当前环境陶瓷艺术的现状，最大的问题是缺乏自然意识，一些决策者和创作者从自己的角度出发，缺乏对城市文化、历史、生态等方面的考虑。一些景观的设置完全是权宜之计。在公共艺术中增强自然意识是时代的呼唤，是中国社会人文精神的延续。

自然意识在现代环境陶艺创作中的重要性

中国现代陶艺的发展始于20世纪80年代，它是在西方现代陶艺的影响下产生的，因此，它也具有明显的现代主义特征。现代主义崇尚科学与理性，宣传人作为世界的主人“主体性”在承认现代主义在促进文明进步、创造舒适生活方面发挥了积极作用的同时，也要认识到现代主义在不懈创新激情的支配下，在不断夺取自然的过程中，陷入了许多自然危机和社会危机。自然和生态问题日益成为人们共同关注的问题。目前，我国城市环境建设正在进行破旧立新的发展过程。有些城市几年来一直面目全非，让人无法适应。过去建立的不锈钢雕塑等街头景观正在慢慢消失，取而代之的是更多的树木和草原。在拥挤的城市空间中，人们更渴望接近自然。自然意识在现代人的生活中变得越来越强烈。环境陶艺的创作者大多从事现代陶艺创作，在艺术创作中具有明显的现代主义表现色彩。过于注重个人风格的表现，过于强调作品形式的兴趣，忽视作品与环境的联系，甚至形成强烈的视觉对比，不能美化环境。例如，景德镇就是一典型的城市。景德镇历史文化悠久，突出其文化个性的陶瓷已成为城市公共艺术的重要材料和手段。陶瓷不仅是一种材料，更是一种文化，一种情感化的历史符号。将陶瓷艺术语言引入城市公共空间，极有利于景德镇形成特殊的城市面貌和独特的城市文化个性。这是一件好事，但当你发现街道上到处都是景观陶器，或者在一堆破旧的建筑前放置一组环境陶器，甚至交通灯柱都用青花装饰时，你会觉得这些景观并没有让你感到视觉上的快乐和平静。这可能是城市建设决策者和环境艺术设计师自然意识淡薄的综合表现。

事实上，作为构成人类精神寄托和文化审美的环境陶瓷艺术，它是城市文化生态的有机组成部分。大型户外陶瓷艺术及其景观陶瓷艺术的设计应考虑对城市生态自然环境的适应和关怀，尽量避免任意占用、改变和破坏生态和土地。只有从城市的长期健康生态理念出发，思考陶瓷艺术的形式及其与自然的和谐关系，才能创造出更多与自然生态环境融合共生的陶瓷艺术形式。

近年来，国家提出了以人为本的发展方针，即倡导人与社会、人与自然的和谐。城市是为人设立的，人们聚集在城市里过上更好的生活。然而，以物质生产为核心的长期城市生活忽视了以人为本的核心。如今，以人为本的问题已经提到了当代城市文化发展的中心地位，这是当代城市文化最受众的城市建设意识。在这个时代主题的要求下，增强自然意识对当前环境陶瓷艺术的创作非常重要。