如果要列出当今世界各地的电影大师阵线。安哲罗普洛斯(Angelopoulos)一定是其中之一。古希腊曾经是欧洲文明的发祥地。安哲罗对祖国历史、文化和语言的深深依恋，使他的电影中随处可见史诗、悲剧和神话的影子：导演的诗人背景也使他的电影不仅具有优美抒情的电影语言，而且具有独特的视角和极其冷静深刻的思考。他从1970年的处女作《重建》踏入影坛，“希腊现代三部曲”-1936年的岁月“沉默三部曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风景》确立了他在欧洲电影界的主导地位，随后的《尤里西斯的人生之旅》和《永恒的一天》被认为是他退休前的巅峰。欧洲电影界邀请的复出之作“希腊三部曲”——《悲伤草原》、《第三翼》和《永恒归来》更被认为是希腊电影“荷马史诗”。

为了深入了解祖国，安哲罗曾多次周游希腊，通过漫长的旅行，“(我)开始寻找自己的声音。我在雅典发现了神话、历史、习俗和文学。”他不否认古希腊文明对他的深远影响，但他并不沉迷于古希腊灿烂文明的余晖。他有自己深刻的思考和独特的企图：“我试图把史前希腊神话中的人物放在人类真实的时代。看看可能发生什么。”所以。在他的电影中，我们似乎总是看到一个被放逐和自我放逐的人“俄底浦斯”，或者在大工业时代的希腊。化身为儿童(雾中风景):或者在世纪末的希腊，化身为垂死的老人(永恒的一天)。这两部电影使安哲罗成为“放逐”主题有一定的回声：他们在寒冷的孤独中默默地行走，从童年到老年。这种行走似乎又上演了“俄底浦斯”命运。注定永远结束。

《雾中风景》

两个没有父亲的孩子日复一日地去火车站看火车。终于有一天，他们的妹妹薇拉和弟弟亚历山大决定去德国找父亲。一路上，他们把每个人都想象成父亲，但他们受伤了。最后。兄弟姐妹冒着边境警察枪击的危险，偷偷走向德国，在雾中找到了一棵大树。

这部电影设置了双重矛盾。第一个在电影开始后不久就清楚了：在旅途中，警察把兄弟姐妹带到了他们的叔叔那里。我姐姐听到了我叔叔对警察说的话。原来，他们的母亲不知道他们的父亲是谁，德国的父亲是编造的。然而，我姐姐仍然带着弟弟去德国寻找他的父亲。第二个需要使用我们的地理知识：希腊在地理上与德国不是邻国，也没有边境线。所以，这部电影显然不是一个真正的寻亲故事，他们不可能以这种方式偷渡到德国。这两点瓦解了导演的故事，并重构成了一个主题“放逐的孩子”的新故事。

如果说阿尔巴尼亚的孩子《永恒的一天》中从枪林弹雨中偷渡到希腊。还有阿国战争作为流亡和被放逐的原因，那么《雾中风景》中的兄弟姐妹似乎没有明确的“放逐”原因。他们过着稳定的生活，睡着后进来亲吻母亲。即使我非常想念我的父亲。然后，饥饿、危险和疲劳并没有动摇他们前进的勇气。所以，对于一个清楚的人来说“德国父亲”对于不存在的姐姐和非常年轻的弟弟来说。只是为了。“想念”父亲推断他们的动机是多么的虚伪。

两个孩子，生活在一个坚硬厚壳的世界里，我们看不到他们生活中的任何温暖。模糊的母亲脚步沉重：老叔叔在大工业城看到两个孩子，粗糙的手伸向他们，眼睛里没有温暖和们，眼睛里没有温暖和快乐：警察局里冷漠的人。没有人注意到这两个孩子是否有食物和衣服。下雪了。警察局的人，街上的人突然戏剧性地冻结了，只有两个孩子，自由地穿过僵硬的人群，继续流浪的路。“父亲”虚幻的寻找是孩子们对外界的探索和对成人世界的干预。年轻的身体蕴含着奔腾的力量，要打破生活中的冷漠和沉默。“自我放逐”。

成人世界是鲁莽的入侵者。它向他们展示了丰富而深情的一面：一个不成功的演员，父亲和朋友对待他们，和他们一起玩耍，倾听他们的声音，一个像父亲一样沉默而冷漠的卡车司机带他们上路。给他们食物：但在一些轻微的快乐和稳定之后，这是一个残酷而无助的成人礼物：演员很快就要当兵了，维拉爱他，但很快发现他是同性恋。卡车司机在车里强行侮辱了未成年的维拉，并把他们扔进了荒野。他们梦想着“父亲”他们构建的成人世界给他们带来了更多的损失和伤害。没有温暖的拥抱可以保留他们。他们只能继续前进，继续在成人世界里“被放逐”的命运。